新加坡華文文學團體有數十年歷史，戰後創立的星華寫作人協會（1945）、星洲青年文藝研究社（1947）、文藝寫作者協會（1956）、新聲詩社（1958）、馬華作家協會（1959）到新馬分家後的星馬作家協會（1967），可說新加坡寫作群體與文學愛好者結社傳統的發軔。

值得一提，上述團體中，新聲詩社仍在運營中。

獨立後的新華文學團體中最具影響力的是1970年由連士升等人倡議創辦的新加坡作家協會（1975年曾改名「新加坡寫作人協會，但在1987年改回原名至今）。此外，南大詩社（1975）與五月詩社（1978）在新華現代主義文學史上占據重要位置，前者已隨南洋大學成歷史，後者在幾度危機後仍堅持前行。

1980至1990年代，新華文學圈先後出現阿裕尼文藝創作與翻譯學會、新加坡文藝協會、錫山文藝中心與熱帶文學藝術俱樂部。此後文學結社風潮減退，異質詩社在2003年4月1日愚人節註冊結社，異軍突起，但只靈光一現。不過2010年代起，又出現一波高潮，先後出現世界華文文學研究創作學會、隨筆南洋文化協會（前身為隨筆南洋網絡論壇）、大士文藝促進會、新文潮文學社（後來創辦同名出版社）、書寫文學協會（前身為書寫文學網）、南洋詩會、赤道風文化協會（前身為1986年創辦的《赤道風》雜誌）、所謂詩社（現已轉型為「所謂工作室」）、當代藝術研究會、之間詩社等。

這些新團體大部分仍以較資深作家群與文學愛好者為主，真正年輕者，只有新文潮文學社與所謂詩社。

作協會長上任即思考接班問題

新加坡自1980年代語言政策轉向後，習慣使用華語文的人口凋零老化，加上文學本就小眾，新加坡本土華文文學人口限縮可想而知，但文學團體想要繼續下去，就必須吸引新血，領導層也必須培養接班。

2022年底，新加坡文藝協會改選，擔任會長10年的成君（當時71歲）卸任，由李選樓（當時65歲）接棒。2024年3月，新加坡作家協會也順利改選，擔任會長8年的林得楠（61歲）卸任，現年51歲的劉瑞金接班。

新加坡作家協會2024年3月完成會長交接，林得楠（右）交棒予劉瑞金。（梁麒麟攝）

領導文學團體擔子沉重，投票委任制下，會長往往連任多屆，卻帶來青黃不接的隱憂，因此作協與文協幾年前都改變章程，限制會長最多任三屆。剛接棒的作協會長劉瑞金已在思考培養接班的問題，他希望下一位仍會是50歲上下，精力充沛的新會長。上任一年半的文協會長李選樓則表示還需要時間物色接班人。

作協會長劉瑞金說：「作協的很多作家都逐漸老去，理事和會員的平均年齡都在增加。以這一屆當選的理事為例，大多數都在50歲以上，只有四人在50歲以下。70歲以上的有四人，60到69歲的有四人，50到59歲的有六人。我們需要吸引年輕人進來。這幾年我們都在辦青年文學獎，就是希望能更多地認識和發掘年輕寫作者，希望這些年輕人假以時日能夠加入作協。我們也希望能夠收入青少年會員，這些目前都在籌備中，希望不久後可以落實。我們要坦誠面對青黃不接的問題。」

2023年新加坡12個華文文學團體合辦首屆「新華文學節」。圖為新加坡華文文學團體負責人：黃明恭（左起）、郭永秀、成君、林得楠、蔡志禮、烈浦、鄒璐與鄒文學。（檔案照片）

文協情況類似，理事層24人中除了兩位四十幾歲，其他人年齡都在50以上。不過錫山文藝中心近年有年輕化趨勢，29位理事中，55歲以下有19人。

如何達致年輕化？錫山主席郭永秀受訪時說，成員除了大部分是寫作者以外，近年錫山成立「演出組」，組織綜合性文藝演出如主持、歌唱、朗誦、舞蹈、書法、繪畫等，擴大會員來源，也擴大受眾。

年輕人入或不入團的原因

另一方面，文學獎仍是招攬文壇新人最直接的方式。

作協自2019年始辦新華青年文學獎，脫穎而出的隨庭（何穎舒）、林藝君、潘靖穎、李梅銀、莊祖邦、王穎婷、詹欣怡、鄭澤榆、夏元格、伍政瑋等二三十歲年輕作者讓文壇看見希望。

隨庭已出版過小說集《孕魚》，伍政瑋也著有詩集《用白紙做的小孩》，林藝君、潘靖穎、莊祖邦、王穎婷則是近年新加坡金筆獎華文組的得獎者。

文壇其實不乏新血，但不是每個人都加入文學團體。

最近隨庭在詩人周德成的引薦下加入作協成為會員。

隨庭（34歲）說，因近年創辦網上讀書與寫作計劃，有了組織活動的經驗，發覺自己可以為團體貢獻，加上前輩的引薦，來到了加入作協的時機。

至於年輕人不願參加團體之說，她如此回應：「我其實不知道其他年輕寫作人的狀態，也無法判斷別人加入或不加入的原因。就我自己而言，我過去不曾加入任何文學團體，是因為我個性比較內向社恐，對於圈子或團體內不可避免的社交場合，我會有些發怵。

「另外，我也不確定自己加入可以做出怎樣的貢獻，對自己在團體內能發揮的作用不太有信心。加上我對自己寫作人或作家身份的認同，還是在於我寫出了多少作品、是否寫出自己滿意的作品，這是我主要關注的方向，還有好多要努力，所以沒有太大的動力加入文學團體。」

隨庭（中）2023年參與早報文學節講座，與黃凱德（左）對談。（檔案照片）

李梅銀（29歲）也曾考慮參加，但不熟悉其運作方式，不知道個別團體如何遴選會員。

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「如果要參加，我希望獲得更多信息，希望新加坡這些優秀的文學團體能夠多多推廣，讓信息更透明化，讓有意加入的文學愛好者能夠有更深的了解。」

作協目前會員約220人，活躍人數少於100。作協招收會員采推薦制，會員需有作品（文學作品或文學評論），通過評估才能入會。五月詩社的會員制度相近，詩社目前有45名會員，活躍者約20人。

文協等其他團體則主要採取開放報名的會員制度。文協目前有約300個會員，活躍人數為六七十人。

新加坡華文文學團體很多，不少人參加多個團體，甚至在多個團體擔任要職。李選樓當選文協會長後，隨即推辭作協受邀理事職務，以避嫌。

李選樓說，每個文學團體定位不同，文協扮演文學普及的功能，文學愛好者聚在一起共同進步，不少會員也通過文協出版自己的第一本書，達成文學夢想。

文藝協會會長李選樓希望身後位於月眠藝術中心的新華文學館可以舉辦更多活動。（卓祾禕攝）

在全職作家稀缺的新加坡，文學團體只能是課外活動，但參與者必須負責，付出時間和精力，這對從事新聞前線工作的林藝君（30歲）而言，實在難以投入。

林藝君說：「我不排斥參加文學團體的活動，甚至我其實很欽佩一直在文學團體服務的人，真的很了不起。不過，我本身沒有參加。主要原因是，加入團體對我來說需要有一定的時間投入和長時間的承諾，好讓我能夠對這個團體做出一些實質上的貢獻。但這對於工作時間不穩定的我們來說，比較難去達成。如果加入文學團體，卻又無法出席會議和活動，也只是貢獻了一個『+1』的人頭，對其他一直在服務社群的人來說也不公平。那麼，也許把少得可憐的個人時間留在寫作，是更理想的情況。」

詩人林藝君是新加坡備受矚目的文學新星。（檔案照片）

林藝君2024年將出版個人第一本詩集。

把時間留給創作，也是陳嘉煒（30歲）的答案。這位律師2023年剛出版小說集《尋找鬼佬黎》。

文學新人陳嘉煒希望花更多時間經營小說創作。（檔案照片）

他受訪時說，團體可以聯誼，提供發表平台，有教育功能，也可以正式機構的方式爭取資源並與國外文學團體交流。儘管有上述好處，「但從個人的角度來談，文學團體的功能仍有其一定的局限。畢竟我正職工作繁忙，所以我現在最大的挑戰，是在匱乏時間餘裕的情況下，儘可能閱讀與創作。而創作小說對我來說，是極其個人的事。它需要的不單是時間，還有思考上的空間。在這方面，團體的官方性質，以及參加活動所需要的工作，會讓我對於參加團體這方面有一定的顧慮。」

在社媒時代如何存在？

年輕詩人伍政瑋（29歲）認為，媒體和語言環境已進入分眾時代，不同人對語言的認知與感觸不同，不變的是，人人都有想要表達與分享的慾望。

他說：「文學團體還是有存在的價值。文學團體的各種活動能讓這些不同並『分眾化』的聲音，有表達自己的平台，以及被聽見的機會。更尖銳的問題是：網絡、社交媒體也是給人發聲的平台，那麼文學團體有何特點或優勢？網絡與社媒篩選的內容主要是由電腦演算出的。而文學團體所推廣的內容，可以是那些不被電腦演算法『看好』的內容。這內容或許較為小眾，但固然需要被看見與聽見。這才能讓更多元的聲音，有百花齊放的機會。」

詩人周德成因文學研究開始參與新加坡華文文學團體。（檔案照片）

在好幾個文學團體擔任要務的周德成（51歲）則認為，文學社團應該吸納在新加坡寫作的新移民群體，同時也要拓展範疇，讓定位更斜槓，諸如中國現在大量結合影視與文學的模式，擴大參與文學的群體。此外也應該利用網絡便利，突破國界。

他以卡夫（已故）與語凡為例，這兩位詩人通過網絡平台，遊走台灣幾個詩社與論壇，銜接了兩地文壇。

文協會長李選樓說，擔任會長第一年，他發現疫情後區域文友缺乏互動，便著手推動東協文壇交流，收錄東協各國華文作家作品的合集《風采東協》即將出版。

林得楠說：「現在我們已經不能說『前人種樹後人乘涼』了，前人種樹，後人也要繼續種樹才行。」

所有受訪者都認可新加坡華文文學團體的存在價值，最後以隨庭的話作結：「由於線上虛擬場景的極速發展，人反而是極度孤獨與隔離，特別需要某種聯結和陪伴感。團體應該要提供這種情感與專業上的聯結，讓寫作人們有某種歸屬感，互相鼓勵，甚至是種良性的刺激和競爭，讓大家一起創作出更有能量的作品。」