9个奇异故事，属于新加坡的都市小说面世了

2024-10-11 缘分 7026

这是一本关于新加坡的书，也是关于你我生活周遭的故事。

收录了新加坡本地作家孙宽近年创作九篇中短篇小说的《新加坡蜥蜴》，一经出版，随即畅销。目前新书初版首次印刷3000册已售完，二刷正在进行中。

《新加坡蜥蜴》收录了孙宽近年创作的《新加坡蜥蜴》《鱼尾狮之恋》《欠我的不必还了》等9篇中短篇小说。首发分享会将于本周六（10月12日）下午一点半至四点，在友联书局百胜楼店举行，欢迎光临！它将以一种崭新形式，带动本地书店的新型阅读，非常令人期待。

新书首发分享活动主持人，新加坡美国学校教师、作家侯晓蕾，及孙宽的原同事朋友将在现场呈现文学艺术音乐结合的节目。新书序言作者，本地作家丁云将到场致辞。圆桌对谈主持凤凰网节目制作人、姿势媒体人姚颖峰，孙宽将与姿势电影导演、出版人、作家柳青等一起，共同探讨关于新加坡，关于你我生活的文学作品。

《新加坡蜥蜴》一经出版，随即畅销。小红书等多媒体的阅读推荐，丰富多彩，留言各式各样。绝大多数都是都市年轻人，他们更喜爱阅读这一类异域情感小说，并强烈推荐推广新书。《新加坡蜥蜴》进入中国2024年7月，新书推荐榜书单。除新加坡本地及中国大陆各地书店外，香港特区和台湾地区的实体书店和网店均有售。

这里选取部分热搜上的评论分享：

“孙宽的作品细腻、清新并充满张力，有她特有的生活经历和想像，徐徐道来又不失聪慧狡黠，往往在不经意之中，引人入胜……” “孙宽的作品，意识流气息丰富了文本的意蕴和内涵，另类的表达和一些先锋性的意识让作品呈现出了更宽阔的一面。” “孙宽的小说沉郁，丰茂，芜杂，直指当下新移民女性种种幽暗的、不可言说的隐秘和哀恸。在很多不十分确定的日常叙事中，她又确定地传递了生活的信仰与希望。”

中国诗人、小说家黄梵，这样评论作家作品：“孙宽以她诗人的敏感，揭示了小说中人的“漂移”困境，即总是漂移出既定情感或目标的人性。孙宽善于讲述人性中变与不变的博弈,正是她对抑郁性自我的长期审视,令她的人物步入了现代人的内心迷宫，成就了新加坡华语文学中少见的心灵化小说。” “我已难分她是诗人还是小说家，她比单一的诗人或小说家都做的更多。”这是黄梵老师在读完《新加坡蜥蜴》后的感觉。在这篇小说集中，作者围绕着“人性”二字着墨，以小说家的企图心构建起一个个故事框架，同时用诗人的灵敏感洞察人心的微妙。她的作品，就像是阅读德国小说一般，让人在追逐世俗故事的又能感受到一种心灵化的风韵。这几篇小说里的主人翁，“我”、“她”、贾韵茹、苏娅等，暗藏在她们身躯里的心灵，都可以看成作者自我的不同版本，她们共有一种“漂移”的人性，都出自悖论式的心理。《之间》中的贾韵茹即使在深爱母亲的她在母亲弥留之际撒开了母亲的手，这一行为不经意间泄露出她“漂移”的内心。这种“漂移”，似乎是人性中固有的困境，难以克服，孙宽通过这样细腻的描写，展示了人性复杂而真实的一面。《泰时月》中的“我”，曾经爱得痛苦的赵恩远，十几年后再见时，那份爱早已“漂移”。这种“漂移”是对过去痛苦之爱的一种释怀，也是对生活历程的深刻反思。《荒城》则可以看作是对“漂移”心灵的一种救赎。威廉和苏娅，两个同样易“漂移”的人，在生命的垂危之际，紧紧抓住爱的衣角，这不仅是对爱情的渴望，也是对生存的坚持。”

本地作家丁云在《新加坡蜥蜴》序言中写到：“都市小说”，或者是“都市奇情小说”，但少了一般都市小说的奇情、艳俗、哗众取宠；更多的是苦心经营的美学、意象、哲思和险峻人性的探索。她的小说，很难被界定为“朦胧派”先锋派、写实派现代派，还是浪漫派。总之她写小说，跟着感觉走，又不会走得跌跌撞撞而是行云流水、挥洒自如。读起来不会艰深难懂，也不会平淡无味。

华侨出版社的责任编辑肖贵平也认同，与传统小说家不同，孙宽的小说情节跳跃性很小，没有太多惊天动地的大转折。她更注重于人物内心的细腻描写，以及故事结构的完整性。每个章节环环相扣，让整个故事一气呵成，阅读起来如同行云流水。借鉴电影美学大师霍华苏伯的创作理论，孙宽在人物塑造上下足了功夫。她笔下的角色饱满有力，仿佛能够跳出纸面，与读者进行心灵的交流。角色之所以有力，是因为它们具有无比的魅力、张力，以及让人动容的柔力。

丁云在序言中写到，虽然孙宽总是谦卑地自称“没有什么才华”，但她的小说无疑是对她才华最好的证明。无论是隐喻、实写、虚写，还是营造戏剧张力、调侃幽默，她都能够游刃有余，展现出一流的文学技巧。

孙宽自认为：“写小说真是迄今我遇到的最难的事，也是迄今我认为最有趣的事。”孙宽在创作小说初期并不顺利，甚至被写作课老师点评为“根本不会虚构故事，也不具备这种能力”。尽管如此，将写作视为生命的孙宽，还是选择通过小说表达自己。即使越写越难，但也越写越有趣，在创作的过程中通过写作找到了生命的出口，这不仅是她个人的重生，也是心灵深处的觉醒。

书中的每一个故事，都不仅仅是叙述一个事件，而是要给读者呈现一个完整的艺术审美体验。正如作者在自序中所言，好小说的整体性叙述力量，是“让读者读完之后，仍有什么挥之不去的，能让人引起注意的，或思考，或回味”。这是一种超越技巧的力量，能够触动读者的灵魂。

首先，唤醒自己。

其次，唤醒他人。