为什么神像会“长满手”？为什么印度教里有多如繁星的神？
5小时前 静姝 4447在新加坡小印度的city walk中，我进入了色彩斑斓的 Sri Veeramakaliamman Temple，它被称作“维拉马卡里亚曼庙”——供奉的是印度教中最勇猛的女神化身：卡莉（Kali），湿婆之妻帕尔瓦蒂的战斗面孔。她头戴骷髅项链、手持武器，八臂怒张，站在一头象征毁灭与重生的猛兽之上。
（在我进入这座庙的时候，正好在进行祈福）
这座庙历史可以追溯到1855年，由早期泰米尔劳工在石灰窑村建立。二战时期曾收容过难民，如今是小印度最具代表性的南印度庙宇。
我在这座神庙行走的时候，发现神庙里供奉的神，似乎都长了很多只手。
比如眼前的这位神，我仔细数了数，一共有16只手，每只手都拿着不同的法器——三叉戟、莲花、鼓、火焰。有的手高举天际，有的向人间伸展，有的掌心朝内，似乎在沉思。
她不安静，也不柔和，却有一种令人无法移开的存在感。
我被这尊神像震住了。那不是我熟悉的双手合十、双目低垂的神明形象，而是一种超出人类结构的存在。那一刻，一个问题忽然在心底升起：
为什么神，要有这么多只手？
我开始想起另一个场景，远在中国西南的山崖上——那是一尊也“长满手”的神，但她沉默、金黄、如一面展开的羽翼。
重庆大足宝顶山，一尊高7.7米、宽12.5米的千手观音，就凿刻在陡峭的崖壁之上。她的身体静静端坐，千手自背后如孔雀开屏般展开，每只手掌心都雕刻着一只眼睛。
我站在这座摩崖造像前，久久沉默。
那不是威严，也不是震慑，而是一种无声的慈悲——千只手不是为了展示神的能力，而是为了接住每一个人微小的请求。
修复碑文记载：这尊观音像共有1007只手，雕刻于88平方米的岩面，被誉为“天下奇观”。
2014年，这尊千手观音经历了系统性修复。5月8日，修复人员意外在主尊像腹部发现一个封闭的“肚腔”，内藏文物，成为一次极罕见的佛像体内考古。
修复师们通过六类对称手势与法器模型重建断裂部位，共清点出227种法器，并对其进行3D建模与比对。这不仅是一项雕刻复原，更是一场关于信仰工艺的深度解码。
修复之后，金身重光，指掌如初。
我翻看在现场拍的照片，看见一块展板写着：
“修复后的千手观音，如孔雀开屏，灵光乍现。”
那一瞬，我好像有一点明白了：这些“多手神像”，从来不只是石头，而是人类想要“多一点保护，多一点希望”的象征。
心理学家荣格在《人及其象征》中写道：
“多手的神，是集体潜意识对‘全能自我’的幻想像征。”
人类创造出多手的神，不是因为神真的需要多手，而是我们自己太需要了——
我们希望有人能替我们多做一点、处理一点、理解一点、救一点。
除了神为什么有那么多只手，还有一个问题我也好奇了很久，为什么印度教里有这么多如繁星的神？
印度教看起来像“多神教”，但是当我翻阅了一些资料后发现，其实恰恰相反，印度教的内核是一种“一即多、多即一”的世界观。
他们相信：宇宙中唯一的“梵天”（Brahman）无形无像，而众神只是“梵天”的各种显现。
在印度教中，有三位主神构成“Trimurti”体系：
梵天（Brahma）：创造之神，四面八臂，掌管宇宙起始；
毗湿奴（Vishnu）：维护之神，四手持法器，负责维持秩序；
湿婆（Shiva）：毁灭与重生之神，常舞于烈火中，四手持鼓与三叉戟。
在我看的《印度文化之旅》的书里有一段漫画，梵天因试图欺骗湿婆，偷花为祭而被逐出“神坛”——这也成为他“至今无主庙供奉”的故事来源。
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