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当年新加坡人不能进中国！但拍摄手艺赐给我了一张“通行证”

2022-10-31 于晏 13786

编者按：爱拍照的文佐成把自己的业余爱好变成了职业，从助理一路坐上了主管的位置，甚至还随着李光耀先生随访去了二十几个国家。这一路的心历路程是怎样的呢？下面就一起来看看吧！

本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一书。

·文佐成 Mun Chor Seng

我在1958年加入马来亚广播电台的广播部当广播助理。当时的泛马来亚广播总部设在新加坡，槟城、怡保、吉隆坡和马六甲都有分台。

我被送到位于吉隆坡的联邦大厦接受两个星期的培训后，就马上开始工作了。当时我的工作是协助播音员/制作人设置麦克风，在录音室里调节他们录音的声量和平衡音频。在他们进行录音之前，我得确保留声机和录音设备处于良好的状态。

1961年冯宝宝访问新加坡广播电台。

摄影——我的最爱

我从1958年到1962年担任广播助理的四年里，由于对摄影的浓厚兴趣，我还协助广播部拍摄一些活动照片，例如广播名人和海外艺人到我们的录音室访问时，我都会抓紧机会。这些照片主要是刊登在《南洋广播周刊》广播杂志。我因此收集了许多来访艺人的照片，例如F1 赛车手Stirling Moss，香港童星冯宝宝，英国博学家 Tom Harrison和印尼歌唱组合 Blue Diamonds 等人。这是一项额外的工作，制作人如果选用了我的照片，每张会付我3元。试想当年我当广播助理的月薪只有171元，这可是一笔不小的数目啊。

当政府筹备设立电视台的时候，我抓住了机会，申请在新成立的“摄影与录音组”里助理摄影师的职位。我很满意这份工作，也对工作充满了热忱，就这样，我在电视台待了36年。

摄影与录音组

1962年11月成立“摄影与录音组”时，我们只有五个人，主管是来自印度的摄影师。

在60、70年代RTS的外景摄制一直使用16毫米胶片摄影机。从1984 年开始使用录像带摄像机。三位摄像员（左到右）吴志祥、作者和S. Sariman。

作者（中）与SC Lim（右）乘船前往石巴迪岛。

我们首先学习如何在暗房里将胶片装入摄影机的片盒。16毫米格式胶片通常有100英尺、200 英尺、400英尺和1200英尺的长度，我们会根据情况的需要选用不同长度的胶片。在外景拍摄现场，我们就用暗袋将400英尺的胶片装载到摄影机的片盒里。后来，我们购买了更多来自不同国家的16毫米胶片摄影机，当中有德国的 Arrif lex（16S, 16M 和 16BL 型），法国的Beaulieu R16ES 和Eclair NPR，美国的 Bell ＆ Howell 70HR 和 Auricon Pro 600，瑞士的Bolex H-16，以及日本的佳能Scoopic MS。我们一直都在用这些摄影机直到1983年录像带摄像机面世。

最初，我还不能操作摄影机。我接受的培训是协助摄影师在拍摄现场把100英尺的胶片装进片轴，并将片盒固定在相机上，我的工作还有为摄影机电池充电，并为摄影器材和照明设备进行例行维护。这是为了确保摄影组出勤前所有必要的摄影器材都准备就绪。我就这样在工作中不断地学习。

摄影与录音组主要是拍摄新闻、时事和综合节目。如果我们同时接到多个外景拍摄任务，通常最先考虑的是新闻。

从1962年开始，我成为一名助理摄影，一直到了1968年才晋升为摄影师。当时，我多少已累积了本地和海外拍摄的经验。在这期间我到了文莱、马来亚、北婆罗洲和砂拉越，拍摄关于成立马来西亚联邦的纪录片。然后，发生了印尼对抗，我们到石巴迪岛（Pulau Sebatik）拍摄节目。这个岛屿位于斗湖（Tawau）岸外，北部归马来西亚沙巴州管辖，南部属于印度尼西亚东加里曼丹省。

1968年，我被委任为摄影与录音组主管，并着手改善组里的拍摄水平和技术。我很幸运得到了来自日本东京广播电台的M T Komiyama 的协助，他是科伦坡计划下的专家。我们招募了更多的见习摄影师，并由这位专家训练。

在早期，我们所拍摄的素材，不同语言的节目制作人都能使用。后来随着节目的分工越来越细，各语言节目组拥有他们各自的素材。我们也得为各个部门制定一个使用摄制队的优先次序。通常新闻组会有最多的配额，其次是时事组，接着才是综艺节目组，各个部门的负责人必须同意这样的资源分配。在后来的几年中，有时候我们也会请特约摄影师来协助拍摄工作。

在我主管摄影组时，我的行政工作不断地增加。我设计了一本记录簿来记录每天的任务和工作。它纪录了当天各项任务的详细信息，包括了摄影队队员的姓名以及影片用量。记录簿设计得一目了然，所有的信息都在上面，这不但方便我写报告，如果出了状况我也容易追查问题的根源。

除了行政的工作，我仍然继续拍摄的任务，尤其是那些重要而敏感的工作，制片人通常都会要求经验丰富的人来拍摄。